‘खराब बाल,’ काली औरतें, और कॉर्पोरेट क्षेत्र में सफेद मानक

गंदा बाल लेखक / निर्देशक की नवीनतम विशेषता है जस्टिन सिमियन (प्यारे गोरे लोग)। यह महिला सौंदर्य मानकों और अपेक्षाओं के दायरे के माध्यम से उत्पीड़न की जांच करता है जबकि अश्वेत महिला उत्पीड़न का सामना भी करता है और श्वेत तालुता के लिए काली संस्कृति का कॉर्पोरेट हेरफेर करता है। हालांकि, जबकि फिल्म व्यावहारिक रूप से मजबूत है, इसके अभाव डरावनी तत्व इसकी वास्तविक क्षमता को रोक रहे हैं।

1989 में सेट, फिल्म अन्ना (एले लोरेन) मनोरंजन के क्षेत्र में उतरने और नौकरी करने के अपने बेताब प्रयास में। काले लोगों के लिए काले लोगों द्वारा एक संगीत टेलीविजन चैनल कल्चर में उसका कार्यालय, गोरे के नेतृत्व वाली कंपनी के लिए अधीन है, जिसके लिए ग्रांट मैडिसन (जेम्स वान डेर बीक) शॉट्स को बुलाता है। उन्होंने फैसला किया कि संस्कृति को फिर से काम करने की ज़रूरत है, और चरण एक ज़ोरा को बढ़ावा दे रहा है (वैनेसा विलियम्स), एक हल्की-चमड़ी वाली, हरी-आंखों वाली, बुनाई वाली मॉडल – कालेपन की एक सहमत छवि – बॉस की स्थिति में। फिट होने और बाहर खड़े होने के लिए दबाव डालने पर, अन्ना को एक बुनाई भी मिलती है, लेकिन वहां बालों की तुलना में अधिक है। बुनाई का अपना एक दिमाग होता है और एक कवच और एक सिलना-हथियार के रूप में कार्य करता है।

सफेदी को आदतन कैनवास के रूप में प्रस्तुत किया जाता है, जिस पर बाकी सब कुछ खींचा और आधारित होता है – डिफ़ॉल्ट। कालेपन को बाहरी रूप से देखा जाता है, दूसरा, इसकी “सफलता” इच्छा और आकस्मिकता में सफेदी के समीप होने के साथ है। ये मानक वे हैं जो फिल्म के युग और अन्ना की दुर्दशा के संदर्भ के लिए मंच निर्धारित करते हैं।

गंदा बाल अपने समय सीमा का उत्कृष्ट कथात्मक उपयोग करता है, जिसे हिप हॉप संगीत के सांस्कृतिक उन्नयन के साथ जोड़ा जाता है। 1990 के दशक से पहले, हिप हॉप अभी भी अश्वेत समुदाय तक ही सीमित था। लोकप्रिय संस्कृति में इसके विकास के साथ, व्यावसायिक अधिकारियों के लिए यह जानना महत्वपूर्ण था कि हिप हॉप और ब्लैकनेस की “आला” विशिष्टता के बीच के बंधन को कैसे तोड़ दिया जाए। श्वेत दर्शकों के पक्ष, और धन प्राप्त करने के उद्देश्य से, मिटाने और पुनर्परिभाषित करने का प्रयास किया गया था। छवि सब कुछ है, और गंदा बाल अपनी जमीनी दुनिया के निर्माण के लिए इस सांस्कृतिक और ऐतिहासिक संदर्भ का बुद्धिमानी से उपयोग करता है।

फिल्म दमनकारी सौंदर्य मानकों के अपने चित्रण में भी बहुमुखी है, और कैसे सफेद मानकों ने कालेपन की किसी भी छवि को अछूता नहीं छोड़ा है। R & B सुपरस्टार ने संस्कृति पर छापा सैंड्रा (केली रोलैंड)। उसे एक काले रंग की चमड़ी वाली महिला होने के बावजूद, कार्यालय की अन्य महिलाएँ उसके रूप के बारे में देखती हैं: वे सबसे पहले उसकी बुनाई पर ध्यान देते हैं, लेकिन उसकी नोकदार नाक भी। जैसा कि शीर्षक से पता चलता है, गंदा बालकाले विरोधी मानकों के साथ चिंता का विषय सीधे बालों के चारों ओर घूमने वाले सौंदर्य मानकों से है। अन्ना से पूछा जाता है कि क्या वह अपने बालों से थक गई है, जो दिखता है वह उसके कारण है, और यह तथ्य कि कोई भी उसे गंभीरता से नहीं लेता है। प्रचारित होने के लिए, उसे “स्वतंत्र रूप से बहने” की ज़रूरत है, एक जीभ-इन-गाल टिप्पणी जो अन्ना का अपमान करती है और उसे प्रस्तुत करने पर प्रकाश डालती है।

की संपूर्णता गंदा बाल इन बारीकियों के अपने चित्रण में उपयुक्त है, चालाकी से एंटी-ब्लैकनेस की कठोरता के प्रवर्तन की खोज, विशेष रूप से यह पूंजीवादी प्रेरणा और व्यक्तिगत असुरक्षा से संबंधित है। फिल्म का सबसे भावुक बयान निहित नहीं है, बल्कि अन्ना को उसके चाचा से रिलेटेड है। “उस समय से जब आप पैदा हुए थे,” वह उससे कहता है, “आप पश्चिमी यूरोपीय विश्वदृष्टि के पागलपन से इतनी अच्छी तरह से प्रेरित थे कि आप अपने आप को उस तरह से नहीं देख सकते हैं जिस तरह से प्रकृति का होगा।”

अन्ना को अक्सर उनके काम के माहौल में उपहास और कम आंका जाता है, और गंदा बाल समान रूप से कॉर्पोरेट वातावरण में वर्चस्व के प्रकारों का सामना करते हैं। “ब्लॉक,” संस्कृति के केबल चैनल पर एक खंड, अन्ना का विचार था, लेकिन इसे जूलियस को सौंप दिया गया था (जय फिरौन) उसके लिए पूंजीकरण: यानी पितृसत्तात्मक उत्पीड़न। यह सटीक परिस्थिति फिर से होती है, इस समय को छोड़कर, अन्ना के बजाय ज़ोरा चेहरा बन जाता है: अर्थात् रंगवादी उत्पीड़न।

मानो या न मानो, उत्पीड़न के ये सभी नमूने केवल फिल्म के मुख्य हॉरर के पूरक हैं: कि गॉडडैम सीना-इन। गंदा बाल वास्तविकता और अतियथार्थवाद दोनों में पश्चिमी सौन्दर्य मानकों के मर्मस्पर्शी शरीर के डरावने दबाव को प्रस्तुत करने में अत्यंत आविष्कारशील है।

में गंदा बालFrom के शुरुआती दृश्य में, अन्ना को अपने आराम करने वाले से एक बुरा जलन मिलता है, जो उसके सिर के पीछे एक मोटी, स्थायी निशान छोड़ देता है। यह निशान एक अवशेष है – एक स्मृति – संदेह और दबाव के बीज का जो “अच्छे बालों” की अवधारणा को पहली बार पेश किए जाने पर ब्लैक गर्लहुड में और उसमें लगाया जाता है। जैसा कि वह एक वयस्क के रूप में इस निशान पर अपनी उंगलियों को पकड़ती है, फिल्म तेजी से सभी के फ्लैशबैक के माध्यम से राइफल करती है, और हमें यह पता चलता है कि संदेह की याद अभी भी बनी हुई है। यहां तक ​​कि जब वह अपने बालों को गर्व से पहनती है, तो यह, और वह, शोषण के लिए छोड़ दिया जाता है।

कई अश्वेत महिलाएं टेंडरहेड होने के दर्द से परिचित हैं और / या स्थायी लाइ से परमिट से जलती हैं, इसलिए अन्ना को उनके माध्यम से देखने का तरीका दर्दनाक है। यह केवल इन क्षणों में नहीं है जब हम लोरेन के अविश्वसनीय प्रदर्शन के साक्षी होते हैं, लेकिन उसकी प्रतिक्रियाएं कुछ दर्शकों को उनके सिर पर चढ़ने की गारंटी के पास होती हैं। यह सब उसके आघात से नहीं, बल्कि इस तथ्य से भी होता है कि वह स्वतंत्र रूप से इसे फैशन के लिए नहीं चुन रही है। इसके बजाय, वह दमनकारी अनुरूपता के लिए कर रही है – “सफलता” के लिए। वह एक नौकरी में रह रही है और एक ऐसी दुनिया में रह रही है जो उसे कालापन और नस्लवादी मानकों को काला करने के लिए कहती है, और दांव उसके लिए बहुत अधिक हैं।

इन दृश्यों को चतुराई से फिल्माया जाता है, भाग के बालों के अल्ट्रा क्लोज़-अप्स और रोम की पंक्तियों को दिखाते हुए (ट्राइपोफोबिया पर राज करना सुनिश्चित करें जो कि आप में से कुछ लोगों ने देखते हुए खोजे थे अमेरिकन हॉरर स्टोरी: कल्ट)। इस मूर्त, शारीरिक दर्द के अलावा, अतियथार्थवाद खुद को प्रस्तुत करता है क्योंकि बुनाई की अपनी जीवन शक्ति है: यह रक्त, अजनबियों और मंगल को चूसती है। यह अन्ना की असुरक्षा पर फ़ीड करता है, लेकिन अक्सर उसके बचाव में भी काम करता है, जिसके परिणामस्वरूप एक अश्वेत महिला और उसके बालों के बीच अस्थिर आदर्शीकृत संबंधों की क्षमता की एक विचारशील परीक्षा होती है।

यह अवधारणा अविश्वसनीय है, लेकिन वास्तव में, इसका निष्पादन आदतन सपाट है। गंदा बाल निश्चित रूप से एक कैंपी स्पूक-फैक्टर के लिए लक्ष्य कर रहा है, लेकिन पूरी तरह से फिल्म इस शिविर के लिए पर्याप्त नहीं है कि वह कमज़ोर डरावनी तत्वों का औचित्य साबित कर सके। फिल्म का अधिकांश हिस्सा खुद को गंभीरता से लेता है, इसलिए जब हॉरर का चित्रण इतना अविश्वास करता है, तो यह असंगत लगता है। एक ही नस में, हास्य शायद ही कभी काम करता है, अक्सर मजबूर महसूस करता है या टोन से बाहर होता है (यह फिल्म के निराला पेसिंग के साथ संयोजन में दोषपूर्ण भी हो सकता है)। ये कमियां फिल्म की सबसे बड़ी उपलब्धियों को इसकी अवधारणा और घटनाओं के अनुक्रम में छोड़ देती हैं।

गंदा बाल बालों की तुलना में बहुत अधिक है। हां, एक अश्वेत महिला के बालों का मुकुट – उसका गौरव होता है। फिर भी, यह उसका इतिहास भी है, इसलिए उसकी खोपड़ी से जो किस्में निकलती हैं, वे गर्व और दर्द दोनों से बनी होती हैं, जिसका अर्थ है कि बालों का विषय एकवचन नहीं है। इसकी पहचान है। गंदा बाल न केवल शैलियों के विषय पर बुनाई करने के लिए शरीर के आतंक, रंगवाद, और पितृसत्तात्मक वर्चस्व का उपयोग करता है, लेकिन जो उन्हें प्रेरित करता है और हमारे सफेद समाज में अश्वेत महिलाओं को गिराने का प्रयास करता है। केवल अपने लिए, और सभी के लिए जीतने का कोई तरीका नहीं है गंदा बाल पुष्टि करता है कि शक्ति स्वायत्तता में है, कार्रवाई नहीं।